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| 第八章 鼓子词与诸宫调 三(1) |
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尚有所谓“转踏”者，也是叙事歌曲的一流，其性质正和鼓子词不殊。不过其散文部分却又转变而成为“诗句”了。如此的以“诗”和“词调”相间成文，却也颇足注意。 这也是咏歌故事的，连续的以同一的词调若干首组成之。 为什么这种“转踏”会把散文部分变成了“诗”句呢？ 原来“转踏”本是歌舞相兼的，随歌随舞，并不容有说白的间杂，故势不得不易“散文”而为另一种的韵文。也为了是歌舞的东西，故上面必冠以“致语”，最后必有“放队”。然其以“诗”、“词”相间而组成，犹未尽失“变文”的遗意。 “转踏”又谓之“传踏”，亦谓之“缠达”（《梦粱录》卷二十）。 其和鼓子词不同者，即每篇不仅叙述一事，而是连续的叙述性质相同的若干事的（每一曲叙一事）。今日所见的无名氏《调笑转踏》，郑彦能《调笑集句》，晁无咎《调笑》（均见曾慥《乐府雅词》卷上）均是如此的。又有无名氏的《九张机》，也是“转踏”之一，却纯然是抒情小歌曲而并无故事的了。 但亦有合若干首歌曲而仅咏一个故事，像鼓子词一样的。《碧鸡漫志》（卷三）谓：石曼卿作《拂霓裳转踏》，述开元、天宝遗事（今佚）。可见“转踏”的格律是固定的，而其题材却是千变万殊的。今将《乐府雅词》的四篇，并抄录于下： 石曼卿（994-1041），即石延年，北宋诗人。字曼卿，宋城（今河南商丘）人。其诗在天圣、宝元间称豪于一时。曾著《拂霓裳转踏》，在当时开封街巷闾门轰动一时，歌舞者以善其舞而自豪。 调笑集句 盖闻行乐须及良辰，钟情正在吾辈。飞觞夅白，目断五山之暮云；缀玉联珠，韵胜池塘之春草。集古人之妙句，助今日之余欢。 珠流璧合暗连文，月入千江体不分。 此曲只应天上有，歌声岂合世间闻！ 巫山 巫山高高十二峰，云想衣裳花想容。 欲往从之不惮远，丹峰碧障深重重。 楼阁玲珑五云起，美人娟娟隔秋水。 江天一望楚天长，满怀明月人千里。 千里楚江水，明月楼高愁独倚。井梧宫殿生秋意，望断巫山十二。雪肌花貌参差是，朱阁五云仙子。? 桃源 渔舟容易入春山，别有天地非人间。 玉颜亭亭花下立，鬓乱钗横特地寒。 留君不住君须去，不知此地归何处？ 春来遍是桃花水，流水落花空相误。 相误桃源路，万里苍苍烟水暮。留君不住君须去，秋月春风闲度。桃花零乱如红雨，人面不知何处！ 洛浦 艳阳灼灼河洛神，态浓意远淑且真。 入眼平生未曾有，缓步佯羞行玉尘。 凌波不过横塘路，风吹仙袂飘飘降。 来如春梦不多时，夭非花艳轻非雾。 非雾花无语，还似朝云何处去。凌波不过横塘路，燕燕莺莺飞舞。风吹仙袂飘飘降，拟倩游丝惹住。 明妃 明妃初出汉宫时，青春绣服正相宜。 无端又被东风误，故着寻常淡薄衣。 上马即知无返日，寒山一带伤心碧。 人生憔悴生理难，好在毡城莫相忆。 相忆无消息，日断遥天云自白。寒山一带伤心碧，风土萧疏胡国。长安不见浮云隔，纵使君来争得！ 班女 九重春色醉仙桃，春娇满眼睡红绡。 同辇随君侍君侧，云鬓花颜金步摇。 一霎秋风惊画扇，庭院苍苔红叶遍。 蕊珠宫里旧承恩，回首何时复来见！ 来见蕊宫殿，记得随班迎风辇。余花落尽苍苔院，斜掩金铺一片。千金买笑无方便，和泪盈盈娇眼。 文君 锦城丝管月纷纷，金钗半醉坐添春。 相如正应居客右，当轩下马入锦茵。 斜倚绿窗鸳鉴女，琴弹秋思明心素。 心有灵犀一点通，感君绸缪逐君去。 君去逐鸳侣，斜倚绿窗鸳鉴女。琴弹秋思明心素，一寸还成千缕。锦城春色知何评？那似远山眉妩！ 吴娘 素枝琼树一枝春，丹青难写是精神。 偷啼自揾残妆粉，不忍重看旧写真。 佩玉鸣鸾罢歌舞，锦瑟华年谁与度？ 暮雨潇潇郎不归，含情欲说独无处。 无处难轻诉，锦瑟华年谁与度？黄昏更下潇潇雨，况是青春将暮。花虽无语莺能语，来道：曾逢郎否？ 琵琶 十三学得琵琶成，翡翠帘开云毋屏。 暮雨朝来颜色故，夜半月高弦索鸣。 江水江花岂终极，上下花间声转急。 此恨绵绵无绝期，江州司马青衫湿。 衫湿情何极！上下花间声转急。满船明月芦花白，秋水长天一色。芳年未老时难得，目断远空凝碧。 |
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